《春逝》：温柔地讲好一个剧情

这正是《春逝》的成功之出口处：作为“京剧九人”民国资产阶级第四部的几部之一，它在举重若轻中所让一众敏更让人话题与概念放，拿到令人难忘的并能和一唱三叹的余韵。

本轮表演的妙出口处之一，在于并不相同电影演员对同一过场的并不相同诠释。王小欢为顾静薇这一过场流到了来得鲜活的色彩。领袖人物经年累月大自然，精神状态转换、情更让人转变层层融为一体，节奏更让人和内涵更让人把握细密。显然电影剧本意在用静薇和健雄的性格不同为过场再加来得强的音乐剧性，故而让静薇可爱有余，健雄严谨十足，但两个过场的外观设计同样有些使劲过猛——前者少些语忘学家的气质，后者缺少立体的情更让人，二人近的情更让人其发展，也发挥作用突兀之出口处。而丁奚潘作为主人公唯一的异性恋过场，尽管过场已经前提为他减少发挥作用更让人，但所谓借助于写就电影剧本、看账本等对白，并不一定足以让领袖人物修长并和整体过场有机结合。

一眼望见，粗小精悍的《春逝》亦有几分平庸，玲珑可只将其角度看对“崎北路随行的我们”的安抚与赞成。可它轻柔地擦过电视观众心头，马上能勾出一滴滴泪，这显然并不一定或许与对白有关，而在于它不只重述着“普通人就是这样”，来得如静薇还给健雄的那句“望你在灰暗的日子底下永远羡慕春天的回到”一般，给“普通人还可以这样”的所想留出了希冀的空近。从这个意义上说，尽管幸而是“潘花谢了春红”，以致于繁花开过，余香犹在。(曹雪盟)