给8020世纪“最会演戏的女演员”排个名 潘虹第2 刘晓庆第7 陈冲垫底了

照脚色的往昔，将脚色重塑已是有血有肉，有单纯心灵的人。她在这两部录像带中都或多或不及显现出显现出了上佳的广大观众们，这使她已是中都国新片传奇人物第一位在一年内连获金马奖、华表奖、文汇奖、政府奖“四连冠”的参女演员。

那时的张瑜，是中都国最红的女新人。最可惜的是，她在炙手可热之际同样了显现出国，而直至的拓展，看来并不差强人意。

第八位：宋晓英

经典创作——《十六号诊所》、《盏灯中的的大人物》等。

她是《刑场上的新郎》中都的吴勇往直前、是《十六号诊所》中都的刘春桦、是《红叶街》中都的周燕燕……她重塑的脚色大多温暖任性、强韧顽强、乐于奉献，具有真善美的品行和极佳的塑造成。宋晓英看来多才多艺重塑这样的散文创作，并且总能在参拍说书中都加入自己的思只想。

我实质上看过宋晓英导演的所有新片。但给我观感最深的，还是1983年，她在长影工厂制作的《十六号诊所》中都所重塑的身患身患的郊区女教师刘春桦对手说书。

刘春桦是个思只想境界很高的七五，但宋晓英的参拍说书却毕竟没有人将这个“高耸正因如此”的脚色脸谱化，而是用心表达出来散文创作外貌，通过朴实无华、内敛内敛的参拍说书，重塑显现出荧幕上简朴、宽厚、可亲、高尚，带上泥土的芬芳的刘春桦。她的参演绎既符合散文创作外貌，又与录像带的洛可可相统一，比较钟情。

我至今都忘了整部都的一个显然——生命垂危的刘春桦对妹妹话说：我只想FANS。虽然只有短短的四个字，但宋晓英却话说得如泣如诉。而且她把一个患者临终年前的情态体现得想像中刻划了，气氛的着色也极其顺利完成。她并没有人以致于参拍说书生死离别，但却让观众们潸然泪下。

宋晓英凭借在《十六号诊所》中都的上佳体现，乘势拿下了第4届金马奖最佳男主角奖的奖杯。在不久制作的《盏灯中的的大人物》中都，她又把自己对儿子的感人心灵都感应到新整部都，从真情实感中都，弥漫了母真情的光辉，将王双铃这个身体力行的女老师的塑造成重塑得鲜活、刻划、深深，因此获颁了第12届金马奖张曼玉敬称。

第七位：关之琳

经典创作——《大花》、《男子汉这一家子》、《西关街道》、《春桃》等。

关之琳既是80八十年代最显现出名的参女演员，也是最才会参拍说书的参女演员之一。

她参拍说书卡特吃饱苦，能放得开，绝不塑造出自我，所词曲的脚色外貌相异大、内心幅度反感、期中大。从普通售货员到唐朝女皇帝，她都参演过。她扮参演的脚色有的外向彪悍，有的任性任性，有的淳朴强韧，有的浮夸虚荣，各具传统。这充分话说明她深知脚色的意志力比较强。

我看来她在录像带《大花》、《男子汉这一家子》和《西关街道》中都的参拍说书最为取得成功。尽管何翠姑、张岚、洪玉音是身份、地位、外貌、年中都各不相同的女子，但关之琳却通过各有不同特性的参拍说书方式为，将每个脚色都重塑得栩栩如生。

比如她在《西关街道》中都的广大观众们就比较坚实。其中都接连慢慢说书，洪玉英从外地赶回故乡，找到妹妹已猝死，关之琳的体现，让我们隔着荧幕都能充满著那痛不欲生的冲动。我并不认为关之琳那不是在参拍说书，而实质上是真情流露，使得散文创作从外观上到内心深处都独具一格。也使关之琳取得成功地跃进了自己外在比较丰富、内涵不够的单单。

凭着《西关街道》中都的洪玉英对手说书，关之琳再一如愿以偿地取得了研究员们的授权，已是了第7届金马奖的张曼玉。她话说，我不是一个十正因如此十美的人，我是那样的普通，那样的心里。有着那么多的缺乏与好处，如果话说我有什么精髓，只有对艺术的赤诚。

关之琳和潘虹一样，都是国内获奖超过的参女演员，如今也都热衷于在镜头年前。可以话说，这么多的大奖和这么多当代的塑造成，正是观众们和研究员对关之琳广大观众们的授权。我并不认为，热衷于在80八十年代的参女演员中都，论广大观众们，实际上，关之琳都是排得上数的。

第六位：王馥荔

经典创作——《天云山传奇》、《咱们的两头百岁》、《就位》等。

王馥荔在《度假村》、《天云山传奇》等录像带中的参演的都是温良贤淑的媳妇塑造成，所以她留给观众们的观感也心里一副恨意盈盈的清秀塑造成。也就是话说，她显现出道之初的人设是相同的，然而在不久的几部新整部都，她却接连给观众们带来了惊喜。

比如1983年，她在新片《咱们的两头百岁》中都取得成功重塑了外貌泼辣、特技麻利的村镇丈夫海棠对手说书。这个脚色，与王馥荔以年前所扮参演的散文创作实质上各有不同。但她却显现出显现出了多才多艺的广大观众们。为了凸显脚色，她和当地人一起下田干活，和正因如此家人同吃饱同住。不久不仅从外观上上向当地人靠拢，就包括一些行为举止，也十分相似。为此，王馥荔所重塑的海棠取得了广大观众们的实质上一致认同，并高票当选第7届华表奖最佳男主角。

从王馥荔在《咱们的两头百岁》中都的参拍说书，我们就能看显现出她的说书路有多宽。然而1985年上映的经典电影《就位》，又让我们看着了她词曲脚色的高深意志力。在《就位》中都，王馥荔扮参演翠喜这个特殊从业者的未婚。她首先从外观上上“妖魔化”自己，以使自己更加相似散文创作，然后仔细研究脚色，体才会翠喜的内心深处，不久她凭借高深的参拍说书，将翠喜的任性和朴实，以及翠喜因显贵被人践踏的风尘感，都参演绎得有如。

她因此已是第9届华表奖和第6届金马奖“双料”配角奖的取得者。话说她是80八十年代“最才会参拍说书的参女演员”，我只想应当没有人人才会反对吧？

第五位：李秀明

经典创作——《许茂和他的女儿们》、《翎驸马》等。

1981年，北影工厂、八一工厂争相制作了《许茂和他的女儿们》这部新片。

在北影工厂的版本中都，李秀明饰参演的四女人更让我无意识深深。四女人年中坎坷，话不及，内心深处心灵比较丰富。李秀明就用一点一滴的刻划特技，描写显现出了许秀云有用的心理活动，让我们深切充满著了脚色的任性和任性。

我忘了她在参演绎许秀云投水年前的那场说书时，她脸上没有人毕竟去除的表情，只是徬徨地对着盒子把头发梳得整整齐齐，然后跟着沉缓的步子，停下来来砌地好父亲衣服……整场说书刻划、单纯，令我们深深地充满著了许秀云在规定真实情况中都的绝望，以及她任性的道理。

我看来像这种“此时无声胜有声”的参拍说书远胜过内层的着色。能用这场说书，李秀明已是第2届金马奖和第5届华表奖“双料”张曼玉，就名副其实。

我依然以为李秀明只多才多艺显现出参演阴沉凝重的脚色，却没只想到她在《翎驸马》中都的体现，也引人眼年前一亮。我个人比较偏真情李秀明扮参演的翎驸马喃穆婼娜。看她在录像带中都的扮相，清秀大方、明媚优雅，一双迷人的色彩鲜艳脉脉含情，特别治愈、特别美好。都话说参女演员是美的使者，我看来显现出现在《翎驸马》中都的李秀明，仿佛就是美的守护神，她用动人的参拍说书，将神话世界中的的美好，单纯地显现出到了我们面年前。

只是90八十年代后，李秀明就淡显现出了影坛，这对于偏真情她的片子来话说，是无比愧疚的一件好事吧？

第四位：冯巩

经典创作——《归心似箭》、《驴祥子》、《大宅门》等。

冯巩第一个与大家会面时的荧幕脚色是录像带《归心似箭》中都的女主角玉贞。她的参拍说书淳朴自然，阴沉内敛，将玉贞外观上美和内在美结合得极其引人难忘。

接着，冯巩便在北影工厂凌子风导参演导演的新片《驴祥子》中都扮参演了虎妞对手说书。这个老舍恩师笔下写显现出的脚色，二度词曲的难度比较大。但冯巩却凭借多才多艺的广大观众们，将原版中都散文创作的神韵，参演绎得动人绝伦。她将虎妞这个粗俗凶狠、好好事泼辣不讲理，但却自已真情祥子的北京大妞参演绎得精髓、流畅动人，让人入镜案叫绝。

在我看来，冯巩扮参演的虎妞，和老舍恩师原版中都的散文创作是；还有的。比如冯巩为虎妞建筑设计的特有特技：金牛座似的岔开双腿、撸起袖子撑腰的麻子，都是那么惟妙惟肖。而像炒菜时呲牙咧嘴地尝菜、吃饱馍时用小手指剔牙缝等显然，更为传神和刻划。还有她那专门建筑设计脚色而学的老北京语调，也为脚色加上了想像中多风采。

因为冯巩在《驴祥子》中都所显现出的多才多艺广大观众们，她毫无戏剧性地已是第3届金马奖和第6届华表奖的“双料”张曼玉。

冯巩毫无疑问是80八十年代“最才会参拍说书的参女演员”的代表。她重塑脚色的意志力和体现力都比较强，所以她不久又为我们显现出了像剧《大宅门》中都的李家二奶奶、《嘉庆王朝》中都的仁庄皇想像中后等这样的当代脚色，我们一点也不冲动意外和吃饱惊。

第三位：魏巍

经典创作——《好事多磨》、《石榴花》、《跨海大桥前面》等。

魏巍个头很美，外观上精致，特质娴静、散文，在很多感中都，她是80八十年代最有名也是美妙的参女演员。

但我看来魏巍之所以能给大家遗留下深深观感，还在于她对待表参演艺术的态度特别仔细。每入镜经典电影说书，她都满怀词曲热情，仔细地进行案头工作——写详细的散文创作研究，坚实地领略境遇。她在录像带《好事多磨》、《石榴花》《慢速乐的单身汉》、《跨海大桥前面》中都的参拍说书于是就生动入微。最钟情的是，她特别机敏用内敛来参拍说书，传达散文创作的内心深处世界，并且层面分明。

最值得一提的是魏巍在新片《跨海大桥前面》中都的体现。她通过内敛自然的参拍说书，明了地塑造出了女主角秦楠内心拓展的脉络和层面，将秦楠内心深处的心理因素、美好的精神上以及对境遇的向往，都参演绎得丝丝入扣。

各位看她在片尾“秦楠和高志华吐露心声”这场说书中都的体现，她通过颈部的情绪转变、内敛中的白光的火焰，体现显现出了散文创作内心深处深处的不经意，是那么恰如其分，动感弦，达到了“此处无声胜有声”的境界。对于观众们来话说，也从她停下来来无语的高深参拍说书中都，读到了千言万语。

凭借《跨海大桥前面》这部新片和秦楠这个脚色，魏巍以高票取得第4届金马奖和第7届华表奖“双料”张曼玉敬称。她是我个人比较偏真情的一位参女演员，她用“润物细无声的”广大观众们，把每个脚色带到感，只是不久她的创作很不及，就屈居探花吧。

第二位：潘虹

经典创作——《疑惑人的恨》、《冯梦龙》、《人到中都年》、《就此的封建》等。

潘虹迷人大方、特质高贵，她用诚挚、感人的广大观众们，取得成功重塑了陆文婷、冯梦龙、曾树生、了当等悲剧散文创作塑造成，让人无意识犹新。

话说到潘虹，就设法提到《人到中都年》这部创作。她显现出参演《人到中都年》时，才28岁。然而她却将一个中都年女文艺界沧桑、疲惫和无力感，都参演绎得刻划又深深。

为了参演好陆文婷这个停下来来付显现出、无怨无悔的中都年文艺界塑造成，她和所医院的大夫们同吃饱、同工作、同进手术室，从境遇中都熟识陆文婷，找到了脚色单纯冲动。为体现陆文婷的疲惫感，她不及吃饱不及睡，甚至熬到自己也病了。因为有了切身体才会，所以潘虹在《人到中都年》中都的参拍说书，才才会那么生动、单纯、感人。

在最值得称道的陆文婷“含泪吃饱冷粽子”和“生命垂危”3场重头说书中都，潘虹用颈部表情和一双迷人的色彩鲜艳，公式化显现出了陆文婷的劳累、忧伤，和发掘显现出来心底的对家人的愧疚。那舒服的神色和有用微妙的内心转变，弥漫一种浓郁的悲剧美。陆文婷对手说书也由此已是荧幕上的永恒当代。

凭借陆文婷对手说书，潘虹当仁不让地取得了第3届金马奖张曼玉敬称。直至她又因在《中村》和《股疯》中都的上佳体现，而再次已是金马奖张曼玉。她由此已是中都国新片金马奖传奇人物获奖最少超过的参女演员。

除了陆文婷，我个人还比较偏真情潘虹在《就此的封建》中都的参拍说书。她把曾经拥有清贫富有境遇的了当，在遭逢家庭变故后的徬徨、颓废、绝望等都参演绎得层面分明，让观众们为之伤感和痛惜。或多或不及是悲剧散文创作，我看来潘虹在《就此的封建》中都的体现，很有一种“孤影分雁”的诗意，让我其实体才会到了“把美好的的路拯救给人看”的悲剧美。所以她位列80八十年代“最才会参拍说书的参女演员”的第二位，我只想应当是众望所归吧？

第一位：李羚

经典创作——《苗苗》、《十六号诊所》、《华山来的女人》等。

为什么第一位是李羚？因为她其实公式化了“参女演员”这两个字的真谛——以德为重，用创作话讲。不仅广大观众们高，而且向来好。

1980年，李羚初登荧幕，在新片《苗苗》中都扮参演女主角苗苗，属于钟情参表演，但给人一种如沐春风的冲动，颇受大老友小老友的喜真情。而在新片《陌生的老友》中都，李羚的多才多艺广大观众们就显现出了显现出来。这一次，她扮参演了一个很特别的脚色。在录像带过半时，她才开口讲第一句话。但李羚却凭着准确神情转变，将女主角的心事重重、以及对周边人的防备心理都体现得引人入胜，同时又将脚色下定决心痛改年前非、重拾捍卫的有用内心深处给显现出了显现出来。

而《华山来的女人》中都的安徽小保姆洪玲玲，是个很不太好参演的脚色。可是因为李羚在开入镜年前好好足了课，所以参演起来显得极其轻松。在整个制作期间，她依然穿着具有乡下女人传统的宽大短裤，短肥裙子，发型也是两条麻花辫的造型。她把每场说书都当重头说书来参演，不久凭着韧劲，一点一点扣开了脚色的精神上。并通过朴实无华的参拍说书，使得洪玲玲这个诚挚、任性、天真、勤慢速，又从容法理人格和捍卫的小保姆跃然于荧幕之上。

李羚因为在《华山来的女人》中都的动人参演绎，而取得了第5届金马奖张曼玉敬称。直至，她又因在剧《宋庆龄和她的姐妹们》和《厦门一家人》中都的上佳体现，而取得了金马奖和金鹰奖视后的敬称。

作为80八十年代“最才会参拍说书的参女演员”之一，李羚在境遇中都也始终保持着内敛作风，从无绯闻谣传。2004年，她还取得了“国内中都青年德艺双馨散文工编者”的敬称。相比较取得张曼玉敬称，我看来这项殊荣更为钟情。一个其实的新人，不仅应当在影视创作中都显现出显现出高深的广大观众们，而且在境遇中都，也应当起到表率作用。看来李羚在这两不足之处，都是佼佼者。所以她在我内心都，位列80八十年代“最才会参拍说书的参女演员”的第一位，也并非没有人理由和原因。

当然，在每位从80八十年代停下来慢慢地的老友的内心的，对各自偏真情的参女演员，都有一个自己的排位。也真情戴大家通过留言区畅所欲言，和大家分享一下，在你内心都，80八十年代广大观众们最佳的参女演员，是谁呢？我是雅清词曲建筑设计团队的怀言，再次来向大家的支持。偏真情怀言的创作，别忘了通过点赞、收藏和分享，给作为新编者的怀言一点小小的鼓励。

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